在当下选择阅读文学的意义是什么？

《流俗地》作者与作家罗伟章对谈

在当下选择阅读文学的意义是什么？

黎紫书

(资料图)

罗伟章

马来西亚华文作家黎紫书在她的长篇小说《流俗地》中，描写了马来西亚当地一群普通华人的生活。小说的地理设定是马来西亚的怡保市（又名锡都），贯穿始终的主人公是盲女银霞。银霞的眼睛看不见，心却能看透世人。作者从银霞的角度，用现实主义手法进行白描，塑造出令人印象深刻的女性群像，帮助读者观照当地多元的民俗与人情，从中领略马来西亚华人文学的盎然生机。繁而不乱的叙事手法，更是体现了作者非凡的写作能力。这部作品由北京十月文艺出版社推出后好评甚多。

近日，《流俗地》的作者黎紫书来到成都，在方所和居住在成都的小说家罗伟章有一番对谈。两人的对谈从《流俗地》创作背后的故事，延伸到长篇小说的写法、文学阅读的意义和价值等话题。

意欲突破“文学奖文体”

为什么要写《流俗地》，为什么这部小说叫“流俗地”？这是什么意思？罗伟章在一开始就向黎紫书提出这个问题。

黎紫书详细回答了这些问题。她首先提到自己所体会和观察到的文学生态和作家生存状况。“在马来西亚，作家基本上很少写长篇小说。因为写出来往往没有地方发表。甚至短篇小说写长了，写了15000字，编辑都说这个很难发，要分两三期来连载。我得过很多文学奖，其实参加文学奖也是一种无奈之举。因为如果我不参加那些文学奖，我写的很多作品根本就没有机会被人注意到。”

这次能够有充分的自由时间和经历去写出《流俗地》这部长篇小说，黎紫书说，这得益于她申请到一个文学基金对长篇小说的专项资助。

选择“流俗地”这三个字来做作品的名字，黎紫书解释道：“这三个字有两重意义，第一是我要写的是俗人俗事。‘流俗地’的‘流’是指流水一样的时间，‘地’是土。中间的这个‘俗’字，是人和食物在水土之间。这三个字加起来就很有画面感；第二，是因为我预想到，当我用这样的手法写一个长篇小说，我的一些同行们一定会觉得我变得流俗了。因为我们是从竞逐文学奖出身的作家，不自觉地形成了一种‘文学奖文体’——追求宏大的叙事，华丽的、密度高的语言。但我写《流俗地》，不是这样的路子。”

在文学阅读中找到一种安静

在《流俗地》中，黎紫书没有写让人过目不忘的戏剧人物，没有写轰轰烈烈的事情，写作上也没有炫技，而是用质朴的语言讲述一群普通人的故事。对于这样的写法，黎紫书是有意为之，“作为一个读者，我已经好多年没有看到好看的长篇小说了。我们不少人会埋怨现在很多年轻人都不看长篇小说了，看严肃文学作品的读者越来越少。可是我从一个文学创作者角度来说，其实我心里面明白，很多情况下，是我们的作者们把小说写得不好看，所以读者才会流失。作为一个读者，我自己都不喜欢看到难消化的小说，那作为一个作者我为什么还要不断再生产这样的小说？《流俗地》之所以选择用这样的方式来写，是因为我要写一个好看的小说。我希望一些平时不怎么看文学作品的读者，也有兴趣来读读。”

黎紫书还提到她思考的一个问题：在当下的时代选择阅读文学的意义是什么？如果我们只是读一些有用的东西，不见得要读文学。如果我们要做什么深刻的思考，也不见得要读文学，我们可以去读哲学。为什么读文学？“我想应该是在文学的阅读中，我们可以找到一种安静。”

这是本满篇“长着心”的小说

罗伟章读完《流俗地》发现，这个作品不断在回访时间。“写到当下突然回到过去。人们经常将时间比喻成河流，但是在这个小说里面，时间不是河流，更像星星点点的湖泊。让我好奇的是，里面的小人物过的日子，并不是一般意义上的舒心的生活，为什么要不断的回去？他眷恋什么？我想，应该是怀念过去的那种单纯。”

在罗伟章看来，这是一本满篇都“长着心”的小说，好像每一行文字都长在心上。“读着读着，我发现小说中的他们变成了我们，他变成了我。这个小说与其说是故事，不如说是生活，分享他们的生活，然后看见我们自己的生活。从这个意义上讲，我不太愿意根据作家生活的地域去标注一个作家的身份，比如马来西亚作家、美国作家或者法国作家等。小说只有好坏之分、高下之别。好小说就是有心，坏小说没有心。因为有心，我们就能彼此理解，我们能理解书中的人物，最后理解我们自己。”

华西都市报-封面新闻记者 张杰 北京十月文艺出版社供图返回搜狐，查看更多

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